創辦者自序

我自幼浸淫於東方藝術的薰陶，從東海大學建築系的空間訓練，到東海美術系研究所的學習追索，始終著迷於古字畫，此種文化瑰寶其背後層疊的文化記憶。它們是藝術的結晶，更是哲學的載體。而臺灣這片土地，恰如文化交匯的港口，在此沉澱出獨特的「渡海美學」。這種混血與再生的特質，促使我們以更開闊的視野，去嘗試重新定義「東方古美術」。

渡海古美院團隊的成員各發揮其所長，收錄的每篇專案研究、藝探報告皆如一枚時光膠囊般，濃縮了這些成果。我們試圖以考古實證為經，以美學詮釋為緯，編織成一幅動態的文化地圖。其中，特別聚焦在「渡海」，見證了東方藝術在歷史洪流中的生命力。

臺灣，這座被海水環抱的島嶼，恰是東方書畫「渡海」歷程的縮影。如宋代馬遠、夏珪的「邊角山水」曾隨禪僧東傳，化為日本室町時代的水墨典範；明代吳門畫派的清雅筆墨，又經閩粵商船飄洋過海，在臺灣民間留下「文人廳堂」的掛軸傳統；至近現代，「渡海三家」- 溥心畬、張大千、黃君璧此輩名家，更將南北宗工筆、敦煌重彩與嶺南潑墨匯聚於此，織就二十世紀最瑰麗的筆墨交響。渡海古美院在投入藏品研究之同時，即試圖解碼這些跨越時間、空間和海域的創作秘寶。

感謝團隊研究員的田野耕耘，以及收藏界同好的無私分享。這本書並非終點，而是邀請：願更多同好加入這趟研究之旅，在探究創作的幽光中，照見我們共同的文明基因。

渡 海 古 美 院．創 辦 人
郭 建 宏

於臺中　歲次甲辰